Анатомия книги

Эту статью я написала год назад. Под впечатлением от творческой встречи с детьми в библиотеке. Она рассчитана на широкий круг читателей, не на профессионалов. Но в соцсети, где она была опубликована, ее, кажется, мало кто  прочитал. И мне очень хочется ею поделиться - вдруг покажется кому-то полезной или любопытной.

Не хватает времени на чтение.

И вот я сижу, работаю (то есть рисую иллюстрации к книге бумажной), а сама в это время слушаю книгу аудио.

Эта книга в виде устного рассказа лишена материальности, лишена «тела»

Чувствую себя в потемках. Скоро ли конец главы? Какую часть романа я уже прослушала? Хочу вернуться к тому месту, где впервые появился герой, но не могу его найти...

Всё-таки книга — это гениальное изобретение человечества!

Сама по себе она вроде бы материальный предмет, но при этом обладает чудесным свойством перемещать человека из мира вещей в мир идей и образов. Вся её конструкция служит этой функции.

Книга-предмет психологически воздействует на человека одновременно с книгой-повествованием.

Сами того не замечая, мы всегда ощущаем колорит книги, её вес, фактуру и запах. Каждый знаком с этим феноменом: наши осязание и обоняние отлично помнят любимые книжки далёкого детства. Чувственное восприятие как бы закрепляет, фиксирует впечатление от прочитанного.

Эта штука, которая скромно стоит на полочке или валяется на диване и которую так легко взять в руки, между тем содержит в себе виртуальное пространство и собственное временное измерение, не совпадающее с реальным.

Этим пространством-временем управляют создатели книги.

Писатель и художник берут читателя под белы руки и ведут за собой, заставляя его то мчаться вперед, забыв всё на свете, то останавливаться, чтобы сделать вдох или выдох. Расположение всех графических и конструктивных элементов задает темп и ритм, в котором течет внутренняя жизнь книги. В этом она похожа на музыку или танец.

Тема этой музыки по определению задана литературным произведением.

Художник должен тему почувствовать. И повторить языком графики.

Как это происходит?

Предлагаю полистать настоящие произведения полиграфического искусства, старые книжки, созданные в докомпьютерную эпоху. Они и сейчас могли бы служить образцом хорошего вкуса для художников и дизайнеров.

Встречают по одёжке, а выбирают книгу по обложке. Обложка - дверь, зовущая вовнутрь. Может быть лёгкой (мягкая обложка) и массивной (переплёт). Настроение создаётся абсолютно разное. И, конечно, сразу определяется статус издания.

Суперобложка — предмет особой роскоши. Она укутывает и защищает ткань переплёта. И берет на себя всю ответственность, заменяя обложку собой. Под её прикрытием обложка может быть спокойна.

Издательство Artia, 1968  Иллюстрации и дизайн Vladimir Machaj

На обложке (или суперобложке) почти всегда есть изображение. Талантливо сделанная обложка дает представление о содержании книги, но не раскрывает все карты. Её задача - рассказать и в то же время не досказать, создать интригу. Не самая лучшая идея — изображать на обложке кульминационную сцену или делать нарезку из иллюстраций, перенасыщать её деталями или забивать изображение золотом. Ясная композиция и хорошо читаемый шрифт — вот что по-настоящему нужно.

Издательство Artia, 1968 Иллюстрации и дизайн Vladimir Machaj

Мы приоткрываем книжку и заглядываем внутрь. Трудно поверить, но такая мелочь, как форзац может в одно мгновение погрузить в атмосферу книги. Хотя чаще всего он остается белым. Жаль...

Издательство Artia, 1968 Иллюстрации и дизайн Vladimir Machaj

Перевернув страницу, мы видим справа титул.

Кстати, мы всегда бросаем взгляд прежде всего на правую сторону. А уже потом переводим глаза влево. У правой и левой сторон книги разные роли, как и у полушарий нашего мозга. Правая, нечетная страница динамична, левая, чётная — статична и ощущается как пол шага назад. Именно поэтому каждую новую часть книги полагается начинать справа. Тогда, даже бегло пролистав книгу, читатель составит представление о ее структуре. И захочет двигаться вперёд.

Титул — очень важная страница. Здесь — информация об издании, библиографические данные. Титул готовит нас к знакомству с текстом и торопит скорее перевернуть страницу, чтобы наконец-то окунуться в чтение. Но у него есть статический двойник - фронтиспис. Разместив картинку слева от титула, художник создаст все условия для того, чтобы читатель её внимательно рассмотрел.

Издательство Artia, 1968 Иллюстрации и дизайн Vladimir Machaj

Этот фронтиспис тоже призывает войти в книгу. Он делает это иносказательно.

Ну вот, наконец-то начало истории. Оно отмечено спуском — свободным от текста пространством. Здесь может быть изобразительная заставка, иногда — буквица или орнамент.

Издательство «Детская литература»,1969 Художник В. А. Милашевский

Этот спуск показывает читателю перспективу всего сюжета.

А если в книге несколько важных частей, понадобятся шмуцтитулы. Они словно дверки в отдельные комнаты, отделяют частное от общего.

Издательство «Kinderbuchverlag», 1969  Художник В. Клемке

И, конечно, будет очень удобно, если эти дверки будут располагаться справа.

Шмуцтитулы, спуски, буквицы — это элементы навигации. Они не дают нам заблудиться в тексте и делают внутреннее пространство-время книги ощутимым для нас.

Даже если вся страница занята только текстом, здесь тоже необходим художник. Он сможет так расположить столбец из строчек, что он будет смотреться как кружево, и глазу будет приятно видеть его целиком в окружении больших светлых полей.

Свобода, «воздух» в композиции разворота — это не только красиво, но и психологически комфортно!

Издательство «Детская литература», 1969 Художник В. А. Милашевский

Поскольку правая и левая страницы выполняют разную роль, возникает вопрос — где разместить иллюстрации. Особенно большие, полосные? В детских книгах скорее справа, ведь ребенка увлекают и ведут вперед именно картинки.

Издательство Artia, 1968 Иллюстрации и дизайн Vladimir Machaj

Для взрослых — лучше слева, пусть справа будет текст, как мотив для движения. А спокойная чётная страница остановит читателя и поможет отнестись к рисунку более вдумчиво.

Некоторые виртуозы так делают свободный макет, что возносят картинку до уровня знака, а столбец текста - до узора.

Издательство «Kinderbuchverlag», 1969 Художник В. Клемке

 

А иллюстрация на развороте — долгожданный и заслуженный привал для путешественника.

Издательство Artia, 1968 Иллюстрации и дизайн Vladimir Machaj

Вот так, то замедляя, то ускоряя темп, отдыхая на иллюстрациях и переводя дыхание на шмуцтитулах, мы добираемся до конца. Нам жалко покидать воображаемый мир. И в утешение художник дарит нам последний подарочек — концовку.

Издательство Artia, 1968 Иллюстрации и дизайн Vladimir Machaj

А потом ещё один — самый последний.

Издательство Artia, 1968 Иллюстрации и дизайн Vladimir Machaj

Правда, мы его уже, кажется, видели. Кстати, а что там на лицевой стороне?

Мы переворачиваем книгу, чтобы ещё раз рассмотреть обложку...

И совсем не исключено, что она вновь заманит вовнутрь.